Rozhovor: Jared Gardner na IDW’s Skippy Vol. 1
Toto publikování je podáno pod:
Vrchola domovské stránky,
Rozhovory a sloupce
Skippy Vol. 1
Jared Gardner je profesorem na Ohiu, specifikuje univerzitu, která se dříve zabývala knihovnou amerického komiksu na animaci Monarch: Otto Soglow a Bit King. Nyní je spoluzakladatelem s Deanem Mullaneyem Skippym Vol. 1: Total Dailies 1925-1927 od Percyho Crosbyho z IDW & The Library of American Comics. Rovněž pro knihu skládá biografickou esej o Crosby. Westfieldův Roger Ash kontaktoval Gardnera, aby objevil mnohem více o Crosby i Skippy.
Skippy od 3. října 1925
Westfield: Co nám pro ty, kteří nejsou obeznámeni s Skippy, nám můžete říct o komiksu?
Jared Gardner: Skippy byl produkován Percy Crosby v časopise Old Life v roce 1923, kde Crosby vydával komiks více než deset let. Kromě prominentní série karikatur jednoho panelu o životě vojáka z první světové války (částečně založené na Crosbyho vlastních zkušenostech) byl Skippy prvním zásahem Crosbyho a jeho úspěch v životě vedl k jeho velmi úspěšné migraci do novinových komiksů Uprostřed roku 1925.
Skippy od 24. června 1925
Skippy je mladý pás v dlouhé genealogii, který začal se žlutým mladíkem Outcault, stejně jako Buster Brown a Dirks ‘Katzenjammerskými dětmi, avšak pravděpodobně nejblíže tomuto dalšímu průkopníkovi žánru, Jimmyho Jamese Swinnertsona, který představoval mladík střední třídy, který měl středního mladíka, který měl středního mladíka, který měl středního mladíka, který měl středního mladíka, který měl středního mladíka, který představoval mladší Ve městě pravidelně rozptyloval jeho každodenní úkoly zázraky i kakofonií současného města. Stejně jako Swinnertsonův Jimmy, Crosby’s Skippy je mnohem lepší než jeho rutinní společníci, ale vzbouří se v dekorum života střední třídy a hledá dobrodružství, přátelství a zábavu mezi různorodým sousedstvím, které naplňuje Vessey Street.
Na rozdíl od Jimmyho, který byl však trvale široký a hlavně ztlumený v dohodě o zázrakech, se kterými se setkal, Skippy je filozof, etik a politik. Stejně jako to mnohem víc než cokoli jiného je místo, kde Skippy změnil komiksy-a důvod, proč byl Crosby takový hluboký vliv na poválečné karikaturisty, jako je Charles Schulz (arašídy), a Walt Kelly (Pogo). Je to také, později v jeho kariéře, prvek proužku, který by zmást a dokonce i pobouřit spoustu editorů i některých čtenářů, jak uvidíme v pozdějších svazcích.
Skippy od 25. června 1925
Westfield: A co vás Skippy odvolává?
Skippy od 29. června 1925
GARDNER: Dlouho předtím, než jsem objevil humor pásu nebo jeho meditace o tak několika obrovských problémech jeho dne, jsem byl odfouknut Crosbyho perem. Mnohem více než jakýkoli typ jiného karikaturisty, kterému mohu věřit před nebo po (Bill Watterson [Calvin & Hobbes] je nejbližší dědic), Crosby dokázal zachytit elektrickou energii, vzorovaný chaos mládí na stránce. I když Skippy jen sedí se svým nejlepším dobrým přítelem Yacobem zvažováním životního života, linie tančí i bzučení. Stejně jako hodně fanoušků komiksu, ale nemohu pomoci, ale chci přesně zjistit, jak moji preferovaní karikaturisté dělají to, co dělají, tím, že to vyzkoušejí sám, ale s Skippy jsem to nikdy nezkoušel. V jeho peru bylo něco magie, stejně jako bych tento pruh zkontroloval, i kdyby byl napsán v jazyce, který bych nemohl číst. Naštěstí byl také oslnivým spisovatelem a šťastně pro mě, který se skládal v angličtině.
Pre-Skippy Strip od Crosbyho, který obsahuje styl, který by později byl použit v nákladech Watterson’s Calvin & Hobbes.
Westfield: V knize skládáte biografii návrháře Skippy Percy Crosby. Můžete nám o něm něco říct a také na to, na co se návštěvníci mohou v knize dívat dopředu?
Gardner: Život Percyho Crosbyho je zajímavý i tragický příběh, se všemi dramami, hubrisem, zradami, nesprávnými zatáčkami, závratnými výškami a hroznými minimami shakespearovské tragédie. Když produkoval Skippy Crosby, byl již ve svých 30 letech, zkušený karikaturista i angažovaný politik a filozofický myslitel. Úplně první svazek vystopuje svou biografii s prvními roky proužku, včetně jeho zkušeností pracujících jako karikaturista pro socialistické noviny během strašlivé továrny na triangle tričko ukončilo z roku 1911 a jako karikaturista pracující zepředu Linie během první světové války I. Díky extrémně různým způsobem ho tyto rané zkušenosti přiměly věřit v sázky a také funkci karikaturistů ve světových historických termínech daleko za hranice toho, na co by jakýkoli typ designéra mladšího proužku dříve usiloval.
Vždy belittlin ‘byl topper na Skippy Sunday Strip. To představuje roubík, který by Charles Schulz později využil v arašídech.
Následující svazky vystopují Crosbyho zvýšení slávy, které dodržují neuvěřitelný úspěch Skippy, kromě jeho instalaceLegální zapletení, když začal, co by skončilo jako multigenerační bitva s obchodními silami, které byly vidět i neviditelné nad právy na obytná vlastnictví na jeho vytvoření. Rovněž bude také nevyhnutelně, menší lidská katastrofa všech stejně známých druhů, včetně manželských problémů, zápasů s alkoholem a depresí, jakož i s veverkovými editory i vydavateli.
Crosbyův konec byl skutečně tragický, když skončil proti své vůli do psychiatrické nemocnice, jeho pás zrušil a pociťoval jeho vrstevníky i jeho čtenáře. Z naší výzkumné studie chápeme, že si ho jeho vrstevníci nepamatovali (ačkoli nevíme, bohužel, zda se jeho slova k tomuto dopadu někdy v posledních letech dostala), je však nepopiratelné, že mnoho návštěvníků má Nebyli schopni zažít zázraky největšího Crosbyho největšího stvoření. Jako dlouhodobý sběratel jakéhokoli typu oříznutí, který bych mohl objevit ve snaze svého fanboye zotavit toto ztracené stvoření, jsem neuvěřitelně nadšený, že budu mít možnost nejen pracovat na obnovení Skippy na jeho klíčovou polohu v historii komiksu, ale jednoho dne je schopen být schopen Chcete -li, aby byl celkový pruh proveden v nenapodobitelné knihovně amerického komiksu, aby se dobře přečetl do mého dotaže.
Skippy od 30. června 1925
Westfield: Proč si myslíte, že tato kniha je skvělým doplňkem Knihovny amerického komiksu?
Skippy od 1. července 1925
GARDNER: Jednou z mylných představ, které fanoušci komiksů obvykle mají Skippy, nabízený, protože to bylo teprve desetiletí staré dotisky malých běhů, je to, že se jedná většinou o pás. Heck, až jsme začali sestavovat řadu celkových let pruhu, i já jsem věřil, že kontinuity jsou neobvyklou výjimkou v pásmu. Jedním ze zjevení, když viděli pás, jak byl původně vytištěn, je znovuobjevení toho, proč Amerika padla tak jako u Skippy i jeho kamarádů. Crosby byl mistrem stimulace, vývoje postav a také používal krátké i dlouhé kontinuity, aby si prohlédl vztahy, aby vytvořil vícerozměrné i menší postavy a zejména v budoucích svazcích, aby se podíval na politické i filozofické problémy. Jakýkoli typ pokusu o Winnow po pásu na „nejlepší“ svazek by ztratil rytmy a také stimulaci vyprávění Crosbyho, uvědomili jsme si brzy. Stejně jako cokoli menšího než knihovna léčby amerického komiksu v plném rozsahu by byla službou komiksové historie, kterou je série věnována zachování a (v tomto případě) zotavení.
Skippy od 2. července 1925
Westfield: Pokud se tato kniha daří dobře, budou existovat další svazky Skippy?
Gardner: Určitě hodně! Pokud nás všichni dostatečně dlouho, máme to vidět s do konce, včetně nedělí (a jak uvidí návštěvníci, nedělní Skippys jsou zjevením i o sobě).
Skippy od 7. srpna 1925
Westfield: Nějaký typ závěrečných komentářů?
Gardner: Jen pár výkřiků-Dean Mullaneyovi za to, že mě nechal být součástí tohoto snu; Joan Crosby Tibbettsové, Crosbyho dítěti i vynikajícím obráncem jeho odkazu, za to, že nám důvěřovali, abychom udělali ideál tvorbou jejího otce; Stejně jako pro vás, Rogere, za to, že mi poskytl šanci voskovat Rhapsodic i pro podporu práce knihovny amerických komiksů v průběhu let.
Skippy od 18. srpna 1925
Nákup
Skippy Vol. 1: Celkem Dailies 1925-1927